近年來，隨著網絡環(huán)境的發(fā)展，由各視頻平臺自制出品的網絡綜藝呈現出百花齊放的景象。而與此同時，同類型的節(jié)目“扎堆”明顯，內容同質化嚴重、原創(chuàng)性不足的問題逐漸顯露，侵權、抄襲事件頻頻發(fā)生。

在“流量至上”的年代，版權問題還能被市場容忍多久?

愛奇藝再次被告侵權

近日，海淀法院網發(fā)出公告，稱因認為其享有著作權的文字作品《童話進行時》被愛奇藝節(jié)目《陳翔六點半》攝制及傳播，天津磨鐵娛樂有限公司以著作權侵權糾紛為由，將節(jié)目出品方訴至法院，要求被告賠償經濟損失82萬余元。

原告磨鐵娛樂訴稱，涉案文字作品《童話進行時》是作家王旭浩創(chuàng)作的情感小說，磨鐵娛樂在獲得該作品的授權后，交付創(chuàng)作部門進行改編創(chuàng)作并籌拍期間，發(fā)現愛奇藝發(fā)行傳播的節(jié)目《陳翔六點半》某一期中涉嫌直接盜用《童話進行時》故事情節(jié)、人物關系改編影視作品。而該影片被冠以“陳翔導演作品”“原創(chuàng)”等字樣。目前，此案正在進一步審理中。

而在不到一個月前，另一項版權糾紛同樣涉及愛奇藝。在愛奇藝播出的某音樂類節(jié)目未經授權使用了歌曲《普通的DISCO》，并由節(jié)目歌手進行了演唱和攝制。該歌曲的版權方將節(jié)目的出品方、制作方和愛奇藝一同告上了法庭。

說起自制網絡綜藝，愛奇藝可謂是視頻平臺當中的先驅者。2014年，愛奇藝憑借其打造的脫口秀節(jié)目《奇葩說》在綜藝時代打下了一片江山。隨后，愛奇藝從引進爆款走向了自制爆款的模式，無論是2017年的《中國有嘻哈》還是今年的《熱血街舞團》等綜藝，都可謂是現象級節(jié)目。

3月29日愛奇藝納斯達克上市時，創(chuàng)始人龔宇曾描述過他的遠大愿景：“我希望10年內能搭出一個藍圖框架，實現迪斯尼的基本商業(yè)模式，在中國建立一個線上的娛樂王國。(這)需要我們一起去創(chuàng)新，去做前人很多都沒有做的事情。”而自制綜藝，無疑是“線上迪士尼”的重要組成部分。

在網絡綜藝頻出新芽的同時，“流量至上”的信條導致侵權頻發(fā)。縱觀愛奇藝近年來幾檔大熱綜藝，如《偶像練習生》、《中國有嘻哈》等，都被指在賽程、舞臺設計、視覺風格等方面與韓國某些綜藝高度相似。今年5月，愛奇藝起訴視頻網站嗶哩嗶哩，稱其未經授權擅自播出《中國有嘻哈》片段，不料卻因自身版權存疑，反遭網友“群嘲”。

95后的小高是愛奇藝的長期用戶，已經連續(xù)購買了兩年以上的VIP。她向中新經緯客戶端表達了自己的擔憂：涉嫌侵權、抄襲的綜藝隨時可能面臨全面下架風險。“希望網綜能早點樹立起版權意識，將來市場將更加成熟，作為觀眾并不希望看到這種明顯漏洞越來越多。”

未來網綜市場還能容忍侵權嗎?

目前，網綜已成為視頻平臺爭奪市場的關鍵點。根據極光大數據發(fā)布的《2018年網絡綜藝觀眾研究報告》，68.1%的網綜觀眾選擇某一平臺的原因，是為了觀看其獨播的節(jié)目。憑借明星效應、本土化改編等手段，國內網綜已經成功在市場上占據了一席之地，吸納了大批粉絲。

小高對中新經緯客戶端坦言，她身邊的大部分用戶都不會因為某檔節(jié)目涉嫌侵權而放棄觀看。“很多人其實是一邊看一邊罵。雖然知道它是侵權的，但為了感興趣的內容還是照樣會追，甚至會消費，也許這就是很多制作方不在乎版權的原因吧。”

北京大學中文系教授張頤武表示，近年來，中國對知識產權保護的關注度和力度都有明顯加強，消費者尤其是年輕群體的知識產權付費意識也在增強，但知識產權上的“過度挪用”情況確實還是存在。他認為，中國在知識產權保護領域的法律框架已經較為完善，但在具體執(zhí)行上還有改進空間。

中新經緯客戶端梳理發(fā)現，《2018年網絡綜藝觀眾研究報告》中2018年(5月30日前)節(jié)目播放量前5名的網綜幾乎都涉及版權問題。除愛奇藝《偶像練習生》被國際IP保護協(xié)會FRAPA稱抄襲相似度達88分外，騰訊視頻出品的《吐槽大會》也被曝在第一季侵權使用他人音樂作品;而分別來自愛奇藝和優(yōu)酷的《熱血街舞團》與《這!就是街舞》由于檔期相近、內容相似，經常被網友放在一起比較，后者也數次被曝抄襲前者的文案、視覺設計等。

《吐槽大會》聯合出品公司笑果文化創(chuàng)始人李誕在被指節(jié)目侵權時，曾直接在微博向對方承認錯誤，并稱自己“版權意識太差”。然而，綜藝節(jié)目“先上車、后補票”的解決方式已不少見，低廉的違法成本造成了許多節(jié)目抱有僥幸心理，并不重視侵權問題。

資深導演黃志勇認為，現階段國內有關著作權方面的法律糾紛一直未曾停息，從行業(yè)角度方面來說，隨著市場的發(fā)展，網絡節(jié)目在制作的原創(chuàng)度上已經處于不斷提升的狀態(tài)，而在其創(chuàng)作過程中因為擁有更大的發(fā)揮空間，所以“亂象”多會夾雜其中。

黃志勇建議，作為內容輸出方，首先應該提升著作權意識，給予原始創(chuàng)作者尊重，從而保持市場的良性循環(huán)，如此一來網絡節(jié)目市場才能擺脫“博人眼球”、“擦邊球”等標簽，真正實現突破式發(fā)展，拓展前進空間。

在未來的市場競爭中，原創(chuàng)性與垂直度也許將是評價網綜節(jié)目的最大標準之一。同時，各個視頻平臺能否拋開“抄襲”“侵權”形成特色標簽，也會是其未來發(fā)展的決定性因素。所以，如何在內容創(chuàng)新的同時，補好版權的“窟窿”，將是留給每個視頻平臺與節(jié)目制作方的重點課題。

關鍵詞： 愛奇藝 侵權