《長安十二時辰》《陳情令》《九州縹緲錄》《三生三世宸汐緣》《大宋少年志》……最近，熱播的古裝劇片頭無一不是采用書法題寫，乍一看都龍飛鳳舞，頗具古典氣氛，但這些書法的審美水平真的過關(guān)嗎?業(yè)內(nèi)人士表示，影視劇片名書法水平良莠不齊，有混淆視聽的“江湖書法”，也有誤人子弟的“偽書法”。傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，影視劇書法亂象亟需引起重視。

影視書法難過內(nèi)行關(guān)

作為電影的第一視覺元素，片名起到了非常重要的作用，謝晉、孫道臨、于本正、吳貽弓等優(yōu)秀導演都重視用書法字體來表現(xiàn)片名。謝晉曾說，“片名像衣服上的紐扣，缺一不可，若能表現(xiàn)好，會非常出彩。”

片名書法的好壞和導演及創(chuàng)作團隊的書法審美眼光有很大關(guān)系，如張藝謀的《紅高粱》《十面埋伏》等影片的片名都是比較優(yōu)秀的作品。但許多影視劇片頭乍一看好像古典唯美，卻并非是好的書法作品。“片名書法也要講究章法，影視劇應用正規(guī)的傳統(tǒng)書法作為片名，再稍加美術(shù)演繹。許多作品為了博眼球采用江湖書法，這些糊涂亂抹的字看似夸張唬人，卻沒有筆法和出處，和書法本體有距離，也與弘揚傳統(tǒng)文化的初衷南轅北轍。”上海市書法家協(xié)會主席丁申陽說。

除了片名，不少古裝影視劇的場景、道具中會用到書法，這常導致差錯百出：比如古裝片中出現(xiàn)對聯(lián)，有的上下聯(lián)掛反，有的拿當代書法名家的作品掛上去，都讓人出戲。還有，書法的握筆方式也需考量，比如唐代以前的人們習慣席地書寫，唐代以后桌椅家具才開始流行，坐在桌前和席地而坐，握筆的姿勢也有所不同。盡管近年來不少影視劇以細節(jié)考究還原著稱，但在內(nèi)行人士看來，仍然難以過關(guān)。

提升書法審美能力

影視書法亂象如何能止?丁申陽建議，請書法專業(yè)人士幫助把關(guān)。上海市書法家協(xié)會副主席兼秘書長潘善助認為，不僅僅是影視劇，其他行業(yè)也會用到書法藝術(shù)，比如臺灣的云門舞集曾用舞蹈肢體語言來表現(xiàn)傳統(tǒng)筆墨書法，盡管是舞蹈藝術(shù)，但仍專門邀請相關(guān)學者來教演員寫書法。這也體現(xiàn)出對傳統(tǒng)的尊重和精益求精的態(tài)度。

另一方面，影視劇中書法增多，也體現(xiàn)出大眾文化藝術(shù)需求的增加。提升全社會書法審美能力，也是當下書法普及教育的重要工作。潘善助介紹，現(xiàn)在自發(fā)學習書法的越來越多，大眾對書法已經(jīng)進入到精神層面需求。專家認為，影視劇作為大眾文化藝術(shù)，在宣傳弘揚書法藝術(shù)上有巨大的能量。對于影視劇創(chuàng)作人員來說，需用好作品讓大眾對書法產(chǎn)生興趣，莫讓江湖書法、偽書法混淆視聽。

關(guān)鍵詞： 影視書法 亂象