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1、從處女作《危情少女》（1994）至《浮城謎事》（2012），婁燁電影已經(jīng)形成了穩(wěn)定的作者電影風(fēng)格：關(guān)注社會(huì)普通人尤其是底層和邊緣人群，表現(xiàn)在堅(jiān)定/脆弱、忠誠(chéng)/背叛、真相/偽裝、記憶/遺忘之間游移不定的情感，以及由之帶來(lái)的歷史、現(xiàn)實(shí)的虛無(wú)感，偏愛(ài)暴力和性內(nèi)容，追求肩扛手持的紀(jì)實(shí)攝影風(fēng)格，以陰郁的影調(diào)來(lái)表現(xiàn)對(duì)于世界的灰色認(rèn)知，以及在殘酷外表下對(duì)人的悲憫和同情。

2、擴(kuò)展資料： 作為紀(jì)實(shí)拍攝的一種重要手段，手持?jǐn)z影在婁燁的電影中被大量使用，成為其個(gè)人化影像風(fēng)格的重要體現(xiàn)。

3、相比于固定機(jī)位的精準(zhǔn)穩(wěn)定，手持?jǐn)z影帶來(lái)的往往是晃動(dòng)與虛焦，這是一種粗糙有序的審美體驗(yàn)。

4、多場(chǎng)打斗奔跑的情節(jié)，尤其是楊家棟與姜紫成在車內(nèi)的打斗戲，沖撞與旋轉(zhuǎn)交疊著快速剪輯，使觀眾評(píng)價(jià)為“2D電影看出了4D電影的特效”。

5、主人公頻頻撞擊畫框，打破了封閉穩(wěn)定的構(gòu)圖和空間，延伸出更為豐富的畫外空間。

6、同時(shí)，手持?jǐn)z影的虛虛實(shí)實(shí)也展現(xiàn)出四角關(guān)系背后的利益和紛爭(zhēng)，以及人物內(nèi)心陰暗復(fù)雜的極端心理狀態(tài)。

7、對(duì)于小諾來(lái)說(shuō)，從小到大的家庭暴力和上一輩的愛(ài)欲糾葛，使得她變得迷茫冷漠，晃動(dòng)的鏡頭展現(xiàn)出其內(nèi)心的焦慮和茫然。

8、面對(duì)著熊熊燃燒的大火，姜紫成留下了眼淚，或許是對(duì)其靈魂墮落的哀嘆，配合著手持?jǐn)z影的大特寫鏡頭，電影描摹出了一個(gè)個(gè)被權(quán)力和利益異化了的悲劇命運(yùn)。

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