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1、從處女作《危情少女》（1994）至《浮城謎事》（2012），婁燁電影已經(jīng)形成了穩(wěn)定的作者電影風(fēng)格：關(guān)注社會普通人尤其是底層和邊緣人群，表現(xiàn)在堅定/脆弱、忠誠/背叛、真相/偽裝、記憶/遺忘之間游移不定的情感，以及由之帶來的歷史、現(xiàn)實的虛無感，偏愛暴力和性內(nèi)容，追求肩扛手持的紀實攝影風(fēng)格，以陰郁的影調(diào)來表現(xiàn)對于世界的灰色認知，以及在殘酷外表下對人的悲憫和同情。

2、擴展資料： 作為紀實拍攝的一種重要手段，手持攝影在婁燁的電影中被大量使用，成為其個人化影像風(fēng)格的重要體現(xiàn)。

3、相比于固定機位的精準穩(wěn)定，手持攝影帶來的往往是晃動與虛焦，這是一種粗糙有序的審美體驗。

4、多場打斗奔跑的情節(jié)，尤其是楊家棟與姜紫成在車內(nèi)的打斗戲，沖撞與旋轉(zhuǎn)交疊著快速剪輯，使觀眾評價為“2D電影看出了4D電影的特效”。

5、主人公頻頻撞擊畫框，打破了封閉穩(wěn)定的構(gòu)圖和空間，延伸出更為豐富的畫外空間。

6、同時，手持攝影的虛虛實實也展現(xiàn)出四角關(guān)系背后的利益和紛爭，以及人物內(nèi)心陰暗復(fù)雜的極端心理狀態(tài)。

7、對于小諾來說，從小到大的家庭暴力和上一輩的愛欲糾葛，使得她變得迷茫冷漠，晃動的鏡頭展現(xiàn)出其內(nèi)心的焦慮和茫然。

8、面對著熊熊燃燒的大火，姜紫成留下了眼淚，或許是對其靈魂墮落的哀嘆，配合著手持攝影的大特寫鏡頭，電影描摹出了一個個被權(quán)力和利益異化了的悲劇命運。

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